лингвистический что ли институт? тогда именем. у них все не слава богу с управлением
лингвистический что ли институт? тогда именем. у них все не слава богу с управлением
у меня тоже когда-то был ник Anaesthesia
она прямо такая, какой я хотела бы быть
наверное, на ее фоне я унылое говно
Вы инопланетянин
Вы выпали из случайно открывшегося люка космического корабля пришельцев.
В силу того, что вам эта жизнь даром не нужна, вы невероятно приспособлены к ней.
Вы себя выдумали сверху донизу, но сказать так нельзя, потому что так уж сложилось, что всё, что вы в состоянии придумать, тут же обретает очертания живого существа, у него вырастают щупальца и оно начинает жить самостоятельной, очень цепкой и иногда паразитической жизнью.
Вы идеальное ничто и вселенная. Тот, кто рискнёт заглянуть в самую глубину ваших глаз, ужаснётся и тут же упадёт в обморок, потом у него вырастут рога и, вполне вероятно, он вцепится в вас, как энцефалитный клещ и от него (да. конечно - или её) вам будет не избавиться уже всю жизнь.
Вас можно игнорировать, но, если попробовать сделать это всерьёз, то таки лучше не надо, потому что чем меньше вас видишь, тем больше о вас думаешь, в конце концов лучше уж сдаться и делать вид, что дружишь, раз уж во сне нельзя задушить подушкой.
Ну нельзя. Потому что тухлый номер - душа ваша взойдёт и подселится к извергу, а зачем ему надо строить вечный двигатель или заниматься исследованием половой жизни малоземноводных приматов?
Вам хорошо быть кем угодно, весь мир у ваших ног, но даже самую малую пылинку его вы с собой не возьмёте. Зараза потому что.
Вам нельзя быть одному долго - взлетите. Если так получилось, попросите привязать вас за ногу. Инстинктивно, вы, впрочем, сами выбираете такие работы, где приковывают к стулу и привязывают к ноге ядро.
Если встретите Архимеда, скажите ему. чтобы он вам рычаг не давал - вы не только Землю свернёте, я вообще не могу поручиться потом за целостность мироздания.
Аккуратнее там, если можно. Если нельзя, пусть вам помогут.
Насколько вы себя выдумали?
в кепочке. с голосом красивым.
довольный. наверное, много студентов отправил по латыни на пересдачу сегодня.
а через полчаса у меня последний экзамен. и останется только курсовая.
мне 20 лет. за окном отличная погода.
а прор консервные заводы я нашла только www.uamakler.com/lot/1239113526.html
Ориентируясь на неподвижные звезды, на примеры Данте и Рильке, продолжая традиции русской метафизической лирики вплоть до Заболоцкого включительно, Ольга Седакова выбрала твердую верность аристотелевскому принципу философского изумления в такое время, когда все усилия теоретиков и практиков т.н. постмодерна направлены на то, чтобы окончательно и бесповоротно изгнать последнее воспоминание о реальности, стоящей за словами Философа. Она отлично понимает, на что идет. В ее докладе о постмодернистском образе человека на международном симпозиуме в Ферраре (май 1999 года), имеющем характерное название “No Soul Any More” (“При условии отсутствия души”) она констатировала: “Внутренней темой постмодернизма остается обделенность экстазом”. Речь идет, по ее точному слову, не просто о факте обделенности, но о теме, более того, о неуклонно проводимом проекте. “Я полагаю, что постмодернистский образ “нас” и “наших дней” ни в коем случае не реалистичен: он отнюдь не описывает феномены, он проектирует их”. Перед лицом этого проекта последовательная тематизация тихого “экстаза” аристотелевского thaumazetai превращается в акт незаурядной отваги. Дай Бог сил тому, кто его избирает! Обсуждая положение христианства в современном мире Седакова как-то, помнится, употребила формулу: “гонение равнодушием”; конечно, это не львы и тигры на арене Колизея, однако опыт показывает, что на наших современников перспектива и такого гонения действует, да еще как! Так что о мужестве я говорю вполне всерьез.
ТИНТО БРАСС, постановщик софт-порнофильмо, кандидат на пост президента региона Лацио. Лозунг его предвыборной кампании, Италия, 2010
* DJ Groove
* Алиса
* Ва-Банкъ
* Агата Кристи
* Сплин
* Гребенщиков
* Андрей Макаревич
* Кикабидзе
* Гурченко
* Мальчишник
* Сергей Минаев
* Гарик Сукачёв
* Mr.Credo
* Киркоров
линч был молод даже сведи своих
линч вроде бы новатор, но он прожил то, что прожили классики
тарарнтино уже вырос на макулатыре и поэтому у него друе отн к кино (см. список лучших фильмов по нему)
линч в дестве не связан с кино и утончен
тарантино как критик, зритель
он выпускает кино, не полоучившее прката в cif
линч реж-художн
тарантино реж-зритель
посыл одинаковый, подходы рахзные
последние их фильмы это желание чото такое выделить новое показать
линч завершает все свое творчество и связыает все ниточки
тарант отказывается от своего реализма и приходит к ранее невиданной эпичности
и хотя он скатывается к превр мировых разборок в криминальное чтиво. он скатывается к кэмеронности
1 покол - феррара
2- тарантино
отсутствие мистичности линча
даже когда у родригеса фантаст элементы, в этом нет ничего мистического, только необъяснимая грязь человеческая
у линча необъяснимое и принимаемое - силы зла и добра
ребенок, покинутый на дамбе во время прилива
преемств - несоотв - если прямые параллели или только идеи? если хоть одна ссылка у одного на другого? где обратная связь?
если тарант начинал с тусовки, линч ей заканчивает. эо не просто терригильмские капустники. а вообще просто тусоки
с этого начинал тарантино, его же вытащил чуть ли не харви кейтель
линч для трантино косвенный учитель, напрямую он к нему не обращается (почти?)
1) тарантино меряется с линчем пиписьками, не только переплевывая, но и пытаясь повторить элты в био
европейское кино для европейцев - не элемент фетиша
поэтому херцог показывается всемирную тенденцию к
он не варвар в том плане что римлянин, его культура другая. поколение линча скорее, чем арантино и феррары
интересна сама тенденция, он бунтарь, приходящий к формализму о бунтарстве
и бесл убл тоже - брутальность стала формальной
тенденция восприятия ненормального больее нормальным, чем нормальным
гетерофобия, натуралы притесняются
фрики более трендовые соотв кассовые перспективные осн направлене
неривычны формальные фильмы, например революшенери роуд
ремейк плох лейт - 1я ласточка
тарантино приходит к этому когда снимает дес пруф
рельеф на стенах туалетов как классика, как блин в возрождение, смываются краски с 70-80-90 как с греч скульптур
линч - грек высокого девиантного кина
тарантино взял метод, стал копировать и взял не только высокое но и низкое сексплотейшен и т.д. призон, зомби, спагетти-вестерн - эксплутационный жанр
поиск новых эталонов
бертон эд вуд, свини тод - он больше тарантинист, он гламурный трендовый
категории свободы:
у линча - не только диалоги в процессе, но и сценарий редактируется
включ случ персонажей
а у тарантинго тоже этот пафос свободы, но есть четкий съемочный план, опр набор актеров, под кторых пишется все (ну и у линча), а еще тарантино предоставляет возможность строить диалоги. поэтому важно, чтобы ланду играл человек, крый знает все 4 языка.
у линча больше своих шуток, но он не предоставляет глобальной свободы актерам,
тарантино настолько ценит свою первонач задумку, что отказывается.
как в бессл убл и прирожд убийцах
они разных поколений и разной направленности
линч на себя, тарант на прошлое
линч формирует канон.
тарантино сформировал духовный мардонг линча
линч не получил бы возможноти созд вн империю
тарнт больше к линчу приходит шоссе в никуда, твин пикс он не совсем тарантино, дикие сердцем, синий бархат в темном проявлениилинч не восхищался тем, чем вдохн тарантино
линч: учитель или источник для цитат?
летит к земле, сверкая алым дном,
растягиваясь, как метеорит,
не выходя из-за земных орбит,
кувшин надежды в воздухе дневном,
его полету параллелен дом,
перпендикулярна чайка, что парит
в горячем небе цвета лазурит;
презерватив огромен; ГЭС, что над Днепром,
в нем поместилась бы, как вошь в углу пустом.
Презерватив летит, летит, летит.
Еще мгновение, и череп мой разбит.